Il catalogo, (sempre a cura di Bucci e Mulazzani) è edito da Electa.
Luigi Moretti, 1907 - 1973
Non esistono maglie tanto fitte da trattenere tutto quello che guizza nella corrente del tempo, e neppure reti così ben congegnate da consentire di trarre a riva unicamente quanto si desidera raccogliere nel momento in cui le si getta nel mare della storia. Le imperfezioni delle reti offrono protezione alla storia contro le mire dei vincitori che ad essa danno forma. Le conclusioni, se così è lecito dire, cui la storiografia è pervenuta confrontandosi con la figura di Luigi Moretti (1907-1973) ne sono una prova. Dei modi in cui la storia della cultura italiana del Novecento è stata prevalentemente scritta, Moretti è stato un capro espiatorio - una vittima del binomio, a lungo condiviso, “fascismo uguale anticultura”. La storia costruita per luoghi comuni ha avvolto la sua personalità con un intreccio di reticenze e diffidenze; così facendo, ha evitato di confrontarsi con la sua opera, incompatibile con giudizi, formulati a partire da valori ad essa programmaticamente estranei.
Non aveva ancora trent’anni, Moretti, quando Renato Ricci lo chiamò a sostituire Enrico Del Debbio alla direzione dell’Ufficio Tecnico dell’Opera Nazionale Balilla (poi GIL), nel ‘33; nel medesimo anno, partecipò alla quinta edizione della Triennale milanese. Si era laureato nel 1929 a Roma. Durante la guerra, di Moretti si persero le tracce, sino si giorni della Repubblica di Salò. Nel ‘45, venne rinchiuso nel carcere di San Vittore a Milano, ma nel novembre del 1945, fondò la società Cofimprese, che svolse un ruolo non marginale per la ricostruzione di Milano nell’immediato dopoguerra. Fascista convinto, Moretti non fece molto per confondere le acque del suo passato, e dopo la caduta del fascismo la sua carriera proseguì, sino alla morte, senza flessioni, meritandogli successi e riconoscimenti ufficiali. Professionista affidabile e disponibile, divenne l’architetto della Società Generale Immobiliare promotrice, negli anni sessanta, di spettacolari e controverse imprese edilizie; a Roma realizzò o progettò interventi di ogni genere: un mirabile ponte sul Tevere con Silvano Zorzi, lottizzazioni, piani urbanistici. Progettista favorito della finanza vaticana, Moretti realizzò i palazzi gemelli (Esso e Sgi) che, nei primi anni sessanta, definirono il nuovo ingresso monumentale all’EUR, il complesso Watergate a Washington D.C., il grattacielo della Borsa a Montreal (con Pier Luigi Nervi). In seguito, svolse un’intensa attività in Algeria e in altri paesi arabi. Dal 1950 al ‘53 pubblicò la rivista "Spazio", alla quale affidò le sue più importanti meditazioni teoriche.
Con i lavori completati al Foro Italico a Roma dal 1936 al ‘41 (Casa delle armi, palestra del Duce, piazzale dell’Impero e Cella commemorativa) e, soprattutto, guidando l’Ufficio Tecnico dell’Opera Nazionale Balilla, Moretti definì un canone per l’architettura del fascismo, dando costruzioni e progetti che vanno annoverati tra gli esiti più originali di una delle migliori stagioni tra quelle vissute dalla cultura architettonica italiana. Anche della sua vasta produzione successiva al ‘45 fanno parte opere insigni, quali il complesso polifunzionale in Corso Italia a Milano (1949-56) e la casa Il girasole a Roma (1947-50), o le ville La saracena (1953-7) e La califfa (completata nel ‘67) a Santa Marinella, dove prese forma, come scrisse "nel cuore di una facciata il crollo, la sparizione quasi per magia della limitazione delle forze e delle forme da esse forze costrette".
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